稍微有点文化的人，都知道《林海雪原》和《芙蓉镇》《将军吟》等著名小说，知道它们的作者曲波、古华、莫应丰。却很少有人知道发现他们的伯乐龙世煇。
龙世煇是人民文学出版社的著名编辑，1925年，出生于湖南邵阳武冈，在家乡读完中学后，考入北京辅仁大学中文系。1952年分配到中央文学研究所，次年进入人民文学出版社。那时，新中国刚成立，文学爱好者热情高涨，出版社每年收到的稿件堆积如山，难以及时审阅每一部来稿。一天，龙世煇随意领来一大摞原稿，打算在编辑手头书稿之余，尽早处理这些积压稿。当他打开一看，发现稿名《林海雪原荡匪记》，稿纸大小不一，每一叠用不同的碎布条拴着，字歪歪扭扭，很不好认。他耐心地校阅着，慢慢沉浸在小说的精彩故事中。读罢全稿，他马上向社领导楼适夷汇报，并联系上作者曲波。在龙世煇指导下，曲波历时数月作了一次修改后，感到力不从心，请“龙老师全权帮我处理这部书稿”。龙世煇欣然接受曲波的委托，经过三个多月的修改，《林海雪原》终于定稿，并率先在《人民文学》选载，引起广泛关注。
为人作嫁，龙世煇既是裁缝，更是时装设计师。他对《林海雪原》不仅逐段逐句地修改，有时甚至大段大段地重新构思写作。书出版后，曲波执意要分一半稿费给龙世煇，他婉言谢绝了。《林海雪原》再版时，龙世煇又对书稿作了120多处修改。鲁迅文学院副院长李一信感慨地说：“没有龙世煇这样第一流的编辑，也就不会有《林海雪原》。”
1980年5月，龙世煇看到被另一编辑否定的古华处女作《遥远的山镇》初稿，充分肯定了作品的价值，把古华留在身边改稿。经过龙世煇的指点，古华将初稿中的黎满庚，与其他几个人物的个性集合在一起，进行再塑造，形成新的典型人物王秋赦，同时，对故事情节作了重大修改，增加了四分之一的篇幅，并将书名改为《芙蓉镇》。
与《林海雪原》《芙蓉镇》同样幸运的，还有欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、莫应丰的《将军吟》以及陈国凯的《代价》等多部的文学名著，都是龙世煇一手编辑的。他一生组织、编辑或提出审编意见的稿件200多部(集)，所编辑的当代小说，其质量和影响是最高最大的，他也因此被誉为当代“四大名编之首”。
龙世煇品德高尚，对曲波请求帮助改稿“欣然接受”，对他提出分享稿费却“婉言谢绝”。因为他编书的名气太大，不少人把杨沫的《青春之歌》也归到他的名下。他听说后，多次向外界澄清，声明负责《青春之歌》编辑加工的是任大心等同志。
然而，位居“四大名编之首”，编辑众多优秀文学作品的中国作家协会会员龙世煇，其自身结集的文学作品，仅仅是一本直到他去世前一年才公开出版、不足5万字的寓言集。龙世煇曾自称业余写过几十篇评论，一二十篇小说散文，只有“这个寓言集是几十年来唯一能成集出版的第一个集子。”同一句话里，既有“唯一”又有“第一”，对于一位文字功底深厚的“名编”来说，显然是不应该出现的“笔误”。而这一“误”成谶，一年后，66岁的龙世煇病逝，这“第一个集子”，也就真的成了他文学创作中“唯一”的集子了。
龙世煇是一位谦虚的名编，他说他唯一的文学成果“小得可怜，薄得可笑”。真的是这样吗？让我们来看看《龙世煇寓言集》责任编辑汪晓军的《编辑后记》——
“接手这部书稿，我说不清究竟是感到荣幸，还是感到悲凉……能做《龙世煇寓言集》的责任编辑，自然是一件非常荣幸的事情。
“也还是别有一番滋味在心头。那滋味，就是悲凉。论才华，论修养，龙世煇这样的编辑，似应不输别人。何以人到晚年，才整理出这么薄薄一本小书？……埋头审读书稿之后，我又感到由衷的欣慰了。
“这本书，薄则薄矣，却不肤浅。且不说那谨严的文字，精巧的构思，透着深厚的功力，也不说它集合起白鹤、喜鹊、白天鹅，与小草、春笋、大森林融合在一处，构成一幅幅生动优美的画面，极富美感。单说其中深邃的寓意，无一处不是意味深长，充满人生况味，极富哲理，仔细品味一番，会教人生出无数的感慨、生发许多思想……”
“后记”表达了汪晓军既荣幸又悲凉的复杂心情，荣幸的是他有幸为“一代名编”编书，悲凉的是一个编辑了200余部文学作品的“名编”，自己竟然只留下这么一点点作品。然而，他最终感到由衷的欣慰，是因为这本薄薄的小集子“充满人生况味，极富哲理”。龙世煇寓言创作价值之珍贵，从“后记”可见一斑，更见之于人民文学出版社老社长楼适夷对《龙世煇寓言集》的评价中：“精致的册子，奇巧的智慧，风趣而幽默，寓义亦寓情，是文也是诗。”。
通读《龙世煇寓言集》之后，感觉他的寓言至少有以下几个特色：
一是内容丰富，题材广阔。《龙世煇寓言集》虽然总共才收录了42篇寓言，却是他从1962年至1989年，陆续在各种报刊发表的佳作，时间跨越28年，平均每年只有一篇半寓言。正因为作者阅历丰富，写作的时间跨度大，其开拓题材空间也就更为广阔。他的这42篇寓言的内容涉及到政治、军事、农业、教育、环保和文学创作等各个领域；寓言的主题包含谦虚谨慎、团结包容、调查研究、勇于实践、乐于吃苦和反对个人崇拜等各个方面；寓言故事的典型形象既有动植物，如喜鹊、海燕、春笋、昙花，有自然景象，如彗星、陨石、河流、小丘，也有现实生活中的皇帝、宰相、作家、学者，有神话故事中的女娲、雷公、牛魔王、铁扇公主……
二是思想深刻，寓意深邃。龙世煇的寓言作品，具有丰富的内涵和思想，其寓意既具有重要的现实意义，又具有一定的历史意义。比如《大白熊和蜜蜂》，写一只大白熊偷吃蜂蜜，遭到蜜蜂猛蜇。大白熊却指责蜜蜂“我不过尝尝你们的蜜甜不甜，别不识抬举！”“你们采了蜜，不就是给人吃的嘛，谁吃不一样！”当大白熊面对勇于斗争的蜜蜂，其侵略行径无法继续下去时，便提议谈判，要求对方不使用武力、友爱合作。寓言不难引起读者共鸣，大白熊正是任何历史时期都存在的侵略者的化身。
三是故事新颖，风趣幽默。耳目一新、构思精巧的故事才有助于提高人们阅读的兴致，形象生动、妙趣横生的故事才能吸引人、打动人。龙世煇的寓言作品，立意新颖，构思奇巧，不落俗套，正如楼适夷所评价的“风趣而幽默，寓义亦寓情”。他所精心构思的故事别开生面，看不到炒现饭或是换着花样重复他人故事的痕迹。如《四个好朋友》中写到牛、孔、贾、关四个朋友在一起高谈阔论，牛在吹牛：“恨天无把，恨地无环，要不，我把天拉下来，把地举上去”；孔在说空话：“不错！不错！很好！很好！”贾在假话：“一点不假，昨天我亲眼看见老牛就是这么干的！”关则一味的卖关子、讲套话：“要做这事嘛，第一要有力气，第二要有气力，第三要有力和气……”总之，牛、孔、贾、关说的全是不着边际的废话。寓言中对四个朋友姓氏的设计也别有匠心。再如《猩猩和他的两只脚》，根据“左”和“右”在英文中特定的意义构思故事，完美正确的右脚嫌弃有缺陷的左脚，并与之发生争吵，被迫锯掉左脚，左脚不存在了，完美的右脚最终也被废弃，寓意团结包容，互相帮衬。
四是文字简练，生动传神。作为“名编”，龙世煇语言功力深厚，遣词造句驾轻就熟。他的寓言作品的语言简洁、谨严、精当，故事精悍，有利于读者便捷理解寓言的寓意。寓言标题《麻雀与麻雀》，而不叫《两只麻雀》，与鲁迅的“门前有两棵树,一棵是枣树，另一棵也是枣树”异曲同工。灵活地运用语言，巧妙地点化词语，是龙世煇寓言作品随处可见的特色。如《青蛙、狐狸和老牛》中青蛙嘲笑老牛与小羊一起劳动的那段话：“我早就说嘛，老牛和小羊关系一直不正常，一公一母，一老一少，卿卿我我，好亲热啊！它们在一起能干什么好事？表面上好像是‘兄妹开荒’，背地里你知道在干吗？……”这一段话把搬弄是非的青蛙描绘得栩栩如生，“兄妹开荒”本是著名秧歌剧的剧名，用在这里，既契合老牛和小羊一起劳动的场景，也让人自然想起兄妹扭秧歌的形态。《蜘蛛和小燕》中，稳坐钓鱼台，安逸自在的蜘蛛嘲讽辛劳奔波的小燕：“难怪人们说：劳燕纷飞！姓劳的，有种，有你的……”在这里，龙世煇把成语“劳燕分飞”点化为“劳燕纷飞”，以状写小燕奔波劳碌，飞来飞去的形象，称辛勤劳动的小燕为“称劳的”也陡增妙趣。
还要指出的是，一辈子与文字、文学打交道的龙世煇，其42篇寓言中，与语言文字、文学创作相关的篇什，就有《白鹤的作品》《认真的学者》《最长与最短》《森林会唱歌》《四个好朋友》《猩狸的两只脚》《方和圆》《猴子的演说》《狗和苟》等十来篇，这也是区别于其他寓言作家的地方。
总之，一本才42篇寓言的《龙世煇寓言集》，“薄则薄矣，但一点也不肤浅。”正如其寓言《最长与最短》所揭示的，文学作品的寿命长短焉能由篇幅的长短来决定。我可以毫不夸张地说，他的那些寓言堪称篇篇精品、字字珠玑。其中尤其值得称道的是获全国优秀寓言创作奖的《女娲和苍蝇》，以及选入《中国新文艺大系·儿童文学集》中《老猩猩和她的两个儿子》等作品。
（作者系中国寓言文学研究会会员、湖南省寓言童话文学研究会理事、湖南省作协会员 陈扬桂）
